Cách sử dụng font chữ trong thiết kế

1. Cân xứng với sự kiện

Rất những sinh viên ban đầu lựa chọn một font giống như tìm một bài hát để nghe, bọn họ tìm kiếm sự độc đáo, khác biệt nhằm diễn đạt cái tôi, quan lại điểm thẩm mỹ và làm đẹp của họ. Phương pháp tiếp cận này là có vấn đề, vị vì hôm nay font chữ được chọn đại diện thay mặt cho cá nhân.

Bạn đang xem: Cách sử dụng font chữ trong thiết kế

Tốt hơn, nên chọn font chữ tương tự như lựa chọn một bộ áo xống để mang vào buổi sáng. Bạn sẵn sàng đi đâu thì hãy mặc một cỗ đồ tương xứng cho sự khiếu nại đó.

Bạn đi ăn cưới thì mang đồ định kỳ sự, trang trọng, đi chơi thì dễ chịu vui vẻ, vơi nhàng, đi làm nghiêm túc nhưng không thật cầu kỳ…Bạn không thể ăn diện sexy cho 1 đám tang, hay đi giầy cao gót để đi leo núi.

Và cũng tương tự tính cách nhỏ người, họ đều bao gồm tính cách khác biệt, và dẫn tới việc đi chọn quần áo các bạn sẽ chọn khác nhau, và các bạn sẽ có phần đông tủ áo quần khác nhau. Nhưng tất yếu dù khoác màu khác nhau, kiểu khác nhau thì vẫn cần hợp với sự kiện chúng ta tham gia.

Font chữ cũng thế, mỗi người có một “tủ quần áo” cho những sự khiếu nại của mình, không duy nhất thiết bắt buộc giống nhau, tuy vậy mỗi font được xác định tương xứng với sự khiếu nại tương ứng.

Những đơn vị thiết kế chuyên nghiệp hóa đều có những bộ phông được làm chủ như vậy. Thông thường những font tất cả sự đa dạng về độ đậm (thin, light, regular, bold, black, condensed, italic..).

Ví dụ như Myriad, Gotham, DIN, Akzidenz Grotesk, Interstate, dành cho kiểu ko chân, và một số trong những kiểu tất cả chân như Mercury, Electra và Perpetua.

*

iống như tủ quần áo. Thách thức đề ra là; trong nhiều font bạn sẽ phân một số loại chúng cầm cố nào. Các mặt chữ có thể được chia nhỏ dại làm tương đối nhiều loại. Tuy nhiên chúng ta chỉ phải chia ra có tác dụng năm loại chính cho vớ cả.

Danh sách phân các loại dưới đây chưa hẳn là hoàn hảo, tuy nhiên nó cũng là 1 trong những phân loại cho các nhóm chính.

Ban đầu tất nhiên có nhì nhóm bao gồm Không Chân  Có chân (chân nhỏ dại và chân lớn)

a. Geometric Sans - mô hình học không chân

*

Thực sự tôi đang phối kết hợp 3 nhóm khác biệt ở đây (Geometric - hình học, Realist và Grotesk), tuy nhiên đủ thông dụng nhằm nhóm chúng.

Geometric Sans-serifs là gần như mặt chữ dựa vào những hình làm nên học nghiêm ngặt. Dạng hình từng chữ của tập thể nhóm Geometric Sans thường xuyên có những nét thuộc chiều rộng cùng theo xu thế tối giản “less is more - ít mà hiệu quả” vào các thiết kế của chúng.

Điểm mạnh mẽ nhất của Geometric Sans là sáng sủa, khách quan, hiện tại đại, phổ quát; Điểm yếu độc nhất vô nhị là chúng; rét mướt lùng, vô cảm, nhàm chán.

Một Geometric Sans sệt trưng giống như một sảnh bay có thiết kế đẹp; Nó siêu ấn tượng, tân tiến và hiệu quả, nhưng họ phải xem xét về bài toán có bắt buộc sống ở kia không.

Ví dụ của Geometric/Realist/Grotesk Sans: Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzident Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.

b. Humanist San - một số loại nhân văn ko chân

*

Những phương diện chữ ko chân được thiết kế dựa trên nét cây bút viết tay - bọn chúng sáng sủa tựa như những kiểu chữ hiện đại, tuy nhiên vẫn giữ lại được một số yếu tố “con người” trong đó. Hãy nhìn chữ “t” để thấy diều này.

Đó là thực chất của Humanist Sans; vào khi những Geometric Sans có thiết kế càng đơn giản và dễ dàng càng tốt, thì những dạng chữ của Humanist thông thường sẽ có nhiều cụ thể hơn, ít đồng điệu và tiếp tục gồm rất nhiều nét mỏng tanh kết hợp với dày - một điểm sáng của chữ viết tay.

Điểm bạo phổi nhất; tân tiến nhưng không trọn vẹn chối bỏ “tính người” và tình cảm. Điểm yếu nhất: Nó có vẻ như hàng giả và tương đối “bê đê”.

Ví dụ: Gill Sans, Fruitiger, Myriad, Optima, Verdana.

c. Old Style - loại cổ điển

*

Còn được hotline là “venice”, đó là những loại chữ “Già” nhất, nó là tác dụng của nhiều thế kỷ trở nên tân tiến của nghệ thuật và thẩm mỹ chữ viết.

Mặt chữ Old Style được nhận ra bởi sự tương phản dịu giữa các nét (do giảm bớt về nghệ thuật in thời đó), các vẻ ngoài chữ cong có xu thế nghiêng vơi qua phía bên trái (giống như Calligraphy nghiêng - thư pháp).

Mặt chữ Old Style cực tốt khi dùng vào các trường phù hợp cổ điển, truyền thống, dễ đọc. Còn tệ độc nhất là… ừm… cổ xưa và bảo thủ.

Các ví dụ: Jenson, Bembo, Palatino và đặc biệt là Garamond; mặt chữ được xem như là hoàn hảo tuyệt nhất tới giờ, dù không ít người gắng gắng cải thiện nó trong veo một vắt kỷ rưỡi.

Xem thêm: Đánh Giá Arbutus Ar8 Plus Có Tốt Không? Di Động Việt

d. Transitional với Modern - nối tiếp và hiện tại đại

*

*

Hệ quả tự nhiên của bài toán giác ngộ tư tưởng, Transition - chuyến qua (giữa thế kỷ 18) cùng Modern - tân tiến (cuối nắm kỷ 18, không nên nhầm với tiến bộ của cố kỷ 20)

Kiểu chữ là kết quả đó của tiến trình thử nghiệm với làm nên học, sắc nét, bài bản hơn so với gần như mặt chữ từ tốn của phong thái Cổ điển.

Những phương diện chữ chuyến qua là đặc điểm của sự văn minh theo xu thế này - như Baskerville, một hình dáng chữ sự chuyển tiếp giữa hoàn hảo, lộ diện sắc bén với người xem nhưng mọi tín đồ tin rằng nó có thể làm “tổn thương” ánh mắt khi nhìn vào nó.

Trong đặc điểm Hiện đại, đông đảo nhà xây đắp chữ mê man sự tương phản ví dụ giữa các nét (đậm, mỏng), với chân đột ngột gãy ngang tự phần thân - Sự cải cách và phát triển càng được thôi thúc bởi sự tuyên chiến và cạnh tranh giữa nhị nhà kiến tạo mà cùng sử dụng một mặt chữ tương tự là; Bodoni với Didot.

Mặt cực tốt của chúng; mạnh dạn mẽ, phong cách, năng động. Trong những lúc mặt tệ độc nhất là chúng vẫn sở hữu hơi phía baroque cổ điển, bi hùng hơi so với kiểu hiện đại.

Ví dụ về các kiểu chữ Transitional: Times New Roman, Baskerville.

Serifs hiện tại đại: Bodoni, Didot.

e. Slab Serifs - hình dáng chân lớn

*

Còn được call như “Egyptian”, Slab Serif có mạnh bạo và gần đây đang rất được thịnh hành.

Kiểu chân khủng - Slab Serifs thường sẽ có những nét giống như kiểu không chân (nét dễ dàng và ít tương phản), nhưng bọn chúng dày với “đeo” thêm một hình chữ nhật sinh hoạt đầu với cuối.

Slab Serifs là 1 trong kiểu hết sức khách quan tiền về tư tưởng - với thường khá mâu thuẫn về tình cảm; thỉnh thoảng nó mềm mỏng, thỉnh thoảng cứng rắn, nhiều khi dữ tợn, đôi lúc hiện đại, nhưng mà cũng thỉnh phảng phất chân quê.

Nó hoàn toàn có thể truyền đạt một xúc cảm công việc, như những phiên bạn dạng Heavy của Rockwell, tuy thế cũng hoàn toàn có thể hoàn toàn thân mật và gần gũi như Ancher đang được yêu thích.

Slab Serifs bên cạnh đó mang đậm chất cá tính thành thị (ví dụ như Rockwell, Courier với Lubalin), cơ mà khi vận dụng cho những toàn cảnh khác (đặc biệt Clarendon) bọn chúng gợi lại trẻ trung và tràn đầy năng lượng những hình ảnh biển báo làm việc vùng nông làng Mỹ.

Thật khó để khái quát về Slab Serifs - kiểu chân lớn. Để hòa bình chúng với một đậm chất ngầu khác, tuy nhiên khi phối kết hợp tùy bối cảnh chúng bỗng dưng đổi tính nhanh chóng.

Ví dụ của Slab Seris; Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.

*

3 : nguyên tắc tương phản 

Không chỉ là phép tắc cho việc kết hợp các mẫu mã chữ, mà nó là hình thức cho tất những sự vật hiện tượng kỳ lạ trong cuộc sống. TƯƠNG PHẢN.

Đơn giản, nếu tất cả cùng cong thì không có cái làm sao thẳng, toàn bộ cùng xuất sắc thì không tồn tại kẻ xấu… tôi không thích đi sâu hơn về sự tương phản. Chỉ đề cập lại là, nhân tố Tương Phản là một yếu tố cực kỳ quan trọng trong nghệ thuật.

Giữ ngay gần như tương tự như hoặc khác hoàn toàn hoàn toàn - đừng do dự.

Việc thực hiện kiểu chữ đừng khiến cho người xem đặt câu hỏi về sự khác hoàn toàn giữa hai fonts chữ. Vì thế đơn giản ban đầu bằng vấn đề dùng nhị loại không giống nhau trong 5 loại trên.

Tuy vậy thật ko may, không phải lúc nào cũng đặt nhì phông biệt lập hoàn toàn là bạn đã có một hiệu quả typography tốt. Ví dụ như Garamond và Caslon không rước lại hiệu quả tốt. Thông thường họ khó nhằm tìm lý do thực sự cho câu hỏi Bambo cùng Helvetica lại té xung giỏi cho nhau.

Nhưng không nhiều ra cũng có thể có vài cụ thể khiến chúng ta có thể để ý tới; thường xuyên thì hai mẫu mã chữ làm việc tốt với nhau khi chúng có 1 điểm tầm thường nào đó, còn toàn bộ còn lại hoàn toàn khác biệt. Sự biệt lập này có thể là hình hình ảnh (tương tự về x-height hoặc độ dầy nét), hoặc chúng gồm cùng 1 thời điểm thiết kế.

Những fonts chữ thuộc một giai đoạn thường cùng tác tốt với nhau. Hoặc cùng một nhà xây dựng thì càng tốt (“rất tiếc” Điều này lại khiến cho bạn đề nghị nhớ về lịch sử hào hùng từng fonts chữ).

*

4 : không có quy tắc

Đó là sự việc thật, chưa xuất hiện một cách làm cho việc thực hiện chữ. Việc sử dụng kiểu chữ luôn luôn đem tới những không thể tinh được khác nhau, tốt nhất là nó nhờ vào vào toàn cảnh sử dụng, ỹ nghĩa ngôn từ… chính vì như vậy không bao gồm quy tắc làm sao phải tuyệt vời và hoàn hảo nhất tuân theo.

Hãy thể nghiệm với phần lớn kiểu chữ mà chúng ta yêu thích, rồi tự tạo nên mình một biện pháp sử dụng, kiểu phối hợp theo ý bạn. Lời khuyên này gần gũi với phong cách hiện đại, khi mà đỉnh điểm của quy dụng cụ là không có quy luật. Tuy nhiên để đạt được vấn đề này bạn cần thuần thục các cách thực hiện và kiểu phối kết hợp của những người đi trước.